Abramtsevo-Kudrinskaya drvorezbarenje: istorija, tehnologija, karakteristike

2024 Autor: Sierra Becker | [email protected]. Zadnja izmjena: 2024-02-26 04:33

Abramcevsko-Kudrinskaya duborez je umetnički zanat koji je nastao u blizini imanja Abramcevo u Moskovskoj oblasti krajem 19. veka. Svoj izgled duguje krugu seoskih umjetnika, koji je organizovala Elena Dmitrievna Polenova na imanju Savve Ivanoviča Mamontova. Bio je poznati filantrop u Rusiji, koji je pomogao u očuvanju i razvoju narodnih zanata svog kraja. Na osnovu ovog kruga, 1882. godine, otvorena je stolarska radionica, koja je pokrenula radnu aktivnost mnogih zanatlija iz najbližih sela - Kudrino, Khotkovo, Akhtyrka i Mutovka.

U članku ćemo razmotriti povijest, tehnologiju rezbarenja Abramtsevo-Kudrinskaya, koji je organizirao proizvodnju i budući ribolov. Upoznajmo čitatelja sa karakteristikama stila rada, gdje se uspješno kombiniraju ravni reljef i geometrijsko rezbarenje. Ritmični floralni ornament može se vidjeti na kućnim predmetima tog vremena. To su kutlače i soljenke, ukrasne kutije i vaze, veliki tanjuri ibochata.

Pored prekrasnog rezbarenja, predmeti izrađeni rukama majstora odlikuju se nijansiranjem, koje su dizajnirane da istaknu prirodnu ljepotu drveta. Uzorci pokrivaju cijelu površinu zanata u potpunosti, povezujući velike dijelove sa uvojcima, grančicama i drugim biljnim elementima.

Radionica za obuku

Supruga Savva Mamontova organizovala je na imanju školu opismenjavanja za seosku decu iz okolnih sela i sela. Uz nastavu školskog programa, odlučeno je da se djeca poduče vještinama drvorezbara kako bi nakon diplomiranja zarađivali za život vlastitim radom. Tako je nastala radionica u kojoj se učilo stolarski i rezbarski rad. Mnoga djeca su rado išla tamo da uče. Obrazovanje je bilo potpuno besplatno tri godine.

Učenici su učeni osnovama crtanja i slikanja, na svaki mogući način doprinijeli su kreativnom pristupu momaka radu. Nastava se održavala na području Muzeja imanja, u kojem su sakupljane rukotvorine. Učenici su imali priliku da se upoznaju sa eksponatima ogromne zbirke. Nakon diplomiranja, dobili su na poklon radni sto i alate za drvorezbarstvo kako bi mogli sami početi kod kuće.

Polenova's Guide

Godine 1885. radionicu je vodila umjetnica E. D. Polenova, koja je imala ogroman utjecaj na razvoj Abramcevo-Kudrinske rezbarenja. Po njenim skicama majstori su izrađivali rezbareni namještaj - police i ormare, stolice i komode, stolove i fotelje, koji su krajem 19.st.rasprodano u moskovskim radnjama, prvo u Muzeju rukotvorina na Nikitskim kapijama, a zatim na Petrovki.

Iako sada mnogi istraživači kritiziraju njen stil rezbarenja, nazivajući ga formalnim i teškim, ali to je ono što proizvodima daje svjetlinu i originalnost. Međutim, svi se slažu da je Elena Dmitrievna nesumnjivo dala ogroman doprinos razvoju ribarstva. Majstori su u svojim radovima utjelovili više od 100 njenih projekata, koji su umjetničkim rezbarenjem skrenuli pažnju na stvari i popularizirali ovaj zanat u svoje vrijeme.

U proizvodima koji su se tada pravili u Abramcevu preovladavala je plosna rezbarija sa trodelnim zarezima. Na mjestima zadebljanja majstori su rezbarili trakaste geometrijske uzorke, a ploče na komadima namještaja bile su ispunjene cvjetnim ornamentima. Svi predmeti su obojeni u tamnu boju. Namještaj je izgledao vrlo originalno i izazvao je izuzetnu potražnju među kupcima. Osim toga, u ovom periodu društvo je imalo interes za sve narodno i nacionalno.

Počeci ribarstva

Jedan od talentovanih i preduzimljivih učenika radionice u Abramcevu bio je budući osnivač proizvodnje, koja je postala osnova za zanat Kudrinske rezbarenja. Bio je to stanovnik sela Kudrino, koje se nalazilo 4 km od škole, sin jednostavnog seljaka Vasilija Petroviča Vornoskova. Kao jedanaestogodišnji dječak otišao je da uči čitanje i pisanje u Mamontovoj školi. Upravo u to vrijeme otvorena je stolarska radionica u koju je Vasilij odlučio da se upiše. Dječak je vrijedno učio, osim toga, imao je organizacijske sposobnosti,koji mu je pomogao da nakon diplomiranja stvori produkciju koja ga je proslavila dugi niz godina.

Dječak i njegovi prijatelji proveli su dugo u muzeju, posmatrajući uzorke radova drugih majstora, proučavajući crteže i skice umjetnika. Vasilij je pokušao ne samo precizno izvršiti posao prema ovim skicama, već i sam izmisliti crteže i uzorke. Učitelji su na sve moguće načine podsticali dječakove kreativne impulse.

Nakon diplomiranja 1890. godine, V. P. Vornoškov je otvorio malu radionicu u svom rodnom Kudrinu, ali je i dalje izvršavao narudžbine iz radionice u Abramcevu. S vremenom je Vasilij Petrovič razvio vlastiti stil, zasnovan na niskom i mekom reljefu sa zaobljenim rubovima. U osnovi, predmeti su bili prikazani čipkastim ornamentom od grana i lišća, a za rezbarenje je majstor koristio više od 20 različitih dlijeta. Ovaj stil je nazvan u čast majstora Vornoskovske rezbarenja. Drugi naziv dolazi od imena sela u kojem je majstor radio. Ovo je kudrinka rezbarenje, ili u narodu "kudrinka", koja je odmah stekla veliku popularnost širom zemlje, radovi su bili izloženi u Parizu i dobili zlatne ili srebrne nagrade.

Saradnja sa zanatlijama Sergius

Na samom početku razvoja umetničkog zanata, Vasilij Petrovič je došao po stručnu pomoć majstorima jedne dobro uspostavljene radionice u Trojice-Sergijevom Posadu. Prvo ga je vodio V. I. Borutsky, a zatim V. I. Sokolov. Odmah su shvatili da im je došao pravi majstor i ponudili mu posao,izradili drugi radnici u radionici. To su različiti komadi namještaja, police sa rezbarijama. U proizvodnji su koristili paljenje i bojenje, pored rezbarenja.

Uprkos činjenici da je ova radionica imala dobro uspostavljeno prodajno tržište, iskusni Vornoskov je odbio da izrezuje crteže i šare koje su mu ponuđene. Ni u uslovima opšte krize s početka veka nije hteo da radi ono što mu se nije dopalo. IN AND. Sokolov je u potpunosti vjerovao majstoru i odlučio je pogledati radove Vasilija Petroviča prema ličnim skicama.

Nakon uvida u gotove radove, šef radionice je shvatio da je dobio jedinstvenog majstora sa razvijenom maštom i umjetničkim ukusom, sa odličnim umijećem originalnog rezbarenja.

Karakteristike rezbarenja

Kudrinskaya drvorezba (pogledajte fotografiju u članku) smatra se ravnim reljefom i sastoji se od debelog uzorka, uglavnom povrća. To su listovi, grane, cvijeće sa zaobljenim ivicama, koje podsjećaju na kovrdžave, što daje neke kovrčave ukrase.

Osnova svakog uzorka su latice, zašiljene na jednom kraju i zaobljene na suprotnom. Povezani su kontinuirano i ritmično. Između ovog potoka možete vidjeti umetke cvijeća, životinja ili ptica, riba ili bobica. Ima čak i ljudi na konjima.

Obilježje Kudrinovog rezbarenja može se nazvati zaobljenim obrisima mekih kontura, prirodnošću prirodnih uzoraka i kombinacijom sjene i svjetla, koji se stvaraju nijansiranjem mrlja irazličite vrste lakova - sjajni i mat. Obično se za proizvode bira ne previše tvrdo drvo, koriste se lipa ili breza.

Poetska kompozicija

Drvena stolarija ili proizvodi za struganje ukrašeni su redovima cvjetnih ornamenata, ali ovo nije samo red listova i grana. Mnoga djela sadrže slike spojene u jednu kompoziciju. Na primjer, grančice na stranama kutije mogu ličiti na izdanke hrasta, na vrhu kojih se nalaze ptice.

Obrada pozadine u rezbariji Kudrinskaya je namjerno neuglađena, kao da ostavlja nespretan trag noža. To se postiže cizeliranjem cijele površine predmeta, što radu daje labavost i određenu baršunastost. Dodatnu dubinu dodaju proizvodi za poliranje. Dakle, konveksni ornament je prekriven sjajnim lakom, a udubljenja su, naprotiv, mat.

Zatamnjenje niti

Čak iu prvim fazama svoje istorije, rezbarenje Kudrinskaya imalo je bogatu shemu boja. Koristeći mrlje i boje različitih nijansi, radovi su dobili sve nijanse smeđe, od zlatne do tamno tamne. Čak je i V. P. Vornoškov koristio tamno bojenje ispod hrasta, a postigao je i sivo i maslinasto toniranje. Međutim, bez obzira na to kako je bojenje izvršeno, struktura drveta je bila jasno vidljiva na proizvodima.

Majstori nisu težili ponavljanju teksture drugog materijala, svaka završna obrada je namijenjena samo da naglasi ljepotu drveta i istakne linijeukras, kako bi bili obimniji. Ponekad su predmeti s Kudrinovim rezbarijama samo brušeni i tretirani bijelim voskom.

Koraci rezbarenja

Reljefni uzorci se ne pojavljuju odmah na stolarskom ili strugarskom proizvodu.

• Prvo, odabire se uzorak koji odgovara prečniku alata koji su dostupni majstoru. Postoji Kudrinova tehnika rezbarenja zglobnim nožem, ravnim ili polukružnim dlijetom, kao i brusnicama.
• Tada se na listu papira izvodi skica olovkom u prirodnoj veličini.

Uzorak se prenosi na drvo pomoću karbonskog papira. Istovremeno, ne koriste jednostavnu olovku, kako slučajno ne bi pokvarili linije uzorka. Crtež se prevodi naoštrenim štapom od tvrdog drveta. Neki koriste koštanu varijantu. Sada zanatlije za takav rad često uzimaju hemijsku olovku kojoj je ponestalo mastila

Tek nakon ovakvih pripremnih radova počinje pravo rezbarenje.

Koraci rezanja reljefnog uzorka

Proces sečenja se takođe sastoji od nekoliko delova:

• bockanje, koje se radi okomito postavljenim dlijetom. Prvo se izvode okrugle kovrče, a zatim sekačem glatkije strane listova;
• obrada pozadinske slike na "jastučasti" način, odnosno pozadina je na istom nivou sa vrhovima glavnog uzorka. Da biste to učinili, koristite dlijeta-brusnice. Ponekad naoštre veliki nokat ili konus, koriste udarce ilikovanice;
• simulacija kompozitnih elemenata;
• brušenje i toniranje;
• završna obrada tekućim lakom.

Pecanje danas

Nažalost, umjetnički zanat ovih dana izumire i nije baš popularan. Fabrika, koja se ranije nalazila u gradu Khotkovo, zatvorena je. Diplomci Abramcevskog koledža po imenu V. M. Vasnetsov rade u privatnim radionicama koje proizvode rukotvorine za prodaju kao suvenire. Ovo su mali utilitarni kućni predmeti - tanjiri, kovčezi, soljenke, zidne ploče ili setovi za pušenje.